自2013年開(kāi)始，花藝表演逐漸成為中國(guó)國(guó)際花展中最受關(guān)注的環(huán)節(jié)之一。今年的表演主題是：美好重啟，靜待花開(kāi)。

易花道萬(wàn)宏
傳統(tǒng)插花商業(yè)價(jià)值巨大

由易花道創(chuàng)始人萬(wàn)宏開(kāi)場(chǎng)的中國(guó)傳統(tǒng)插花表演，想要傳達(dá)的信息是：中國(guó)插花的思想和技藝是極其寶貴的，具有強(qiáng)大的生命力，它不僅能深刻地反應(yīng)我們的文化傳統(tǒng)，也能與時(shí)俱進(jìn)，與現(xiàn)代商業(yè)、時(shí)尚結(jié)合，中國(guó)插花的未來(lái)不可限量。

他從日本東京帶回來(lái)的古制花器，重達(dá)30多斤，典雅莊重，適合節(jié)慶插花。提前在瓶?jī)?nèi)做好撒，插作氣勢(shì)巍峨的松枝、半帶枯黃的玉蘭葉、帶芽的玉蘭枝，再環(huán)繞噴金的竹篾，點(diǎn)綴紅色的玫瑰。一個(gè)四面可觀(guān)、高價(jià)值感的大型作品就完成了。這個(gè)作品大氣喜慶，將傳統(tǒng)和時(shí)尚結(jié)合，適合春節(jié)期間酒店大堂的裝飾。

取名為《春山空》的大型作品，使用了兩米多高的木瓜海棠枝條插花。它的造型為兩儀式，結(jié)合了現(xiàn)代架構(gòu)手法，又融入了中國(guó)插花的空間感和節(jié)奏感。作品將早春山谷的寂靜之感表現(xiàn)得分外動(dòng)人，它適合裝飾中式茶空間。有觀(guān)眾不禁感嘆：看萬(wàn)老師制作這個(gè)作品，有一種幸福的感覺(jué)。

最美人間四月天，作品《四月天》，使用了非�，F(xiàn)代的粉色玻璃花器。將兩米多長(zhǎng)的櫻花枝條全部剪成小枝，將葉子摘掉，只凸顯燦爛的粉紅色櫻花，點(diǎn)綴桂花淺粉色的嫩葉，搭配春末正盛開(kāi)的粉白色牡丹花。一個(gè)粉紅燦漫的暮春作品就誕生了。

《晴方好》用淺盤(pán)和七寶插作，展現(xiàn)夏季水邊場(chǎng)景。使用了木繡球、大花飛燕、鳶尾花等。淺盤(pán)中清水盈盈，水邊花草幽雅清靜。適合放在酒店大堂，作為富有季節(jié)感的裝飾。

不使用花泥，追求自然環(huán)保；突出作品的線(xiàn)條、色彩和季節(jié)感。四個(gè)作品組成系列，表現(xiàn)冬去春來(lái)，季節(jié)更替。這就是萬(wàn)宏想要表達(dá)的中國(guó)插花的魅力。

森彩琳
草月流的自由奔放

被形容為“行走在自由與法度之間”的草月流名師森彩琳，在三年新冠疫情后首次來(lái)華表演。他研習(xí)草月多年，尤其擅長(zhǎng)用“竹”，被譽(yù)為“竹子大師”。在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，他創(chuàng)作了10個(gè)中小型作品，技法純熟令人目不暇接，最后一個(gè)占滿(mǎn)舞臺(tái)的竹子大型作品更是創(chuàng)意不凡，驚艷全場(chǎng)。

森彩琳現(xiàn)場(chǎng)“水切”花材，干凈利落。一大捧尤加利葉，被看似隨意地插入古雅的大花瓶中。再插入幾枝玫瑰、一朵葉牡丹，一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單卻奔放不羈的作品就完成了。

幾乎幾分鐘就完成一個(gè)作品，手法快速；選用的花器藝術(shù)性很高、多為異型；花材用投入、捆扎等手法。這就是森彩琳的現(xiàn)場(chǎng)插花，不斷贏得滿(mǎn)堂彩。

最讓人印象深刻的是，他使用了一個(gè)沉重的石頭器皿，將大型的帝王鳥(niǎo)花材插入器皿中，當(dāng)搖擺不定時(shí)如何固定？他在帝王鳥(niǎo)旁邊、器皿端口處放置了一塊流木，再用電鉆將花材直接固定在流木上，然后插入其他花材。一個(gè)古樸粗獷，卻生命力頑強(qiáng)的作品就誕生了。

大型竹子架構(gòu)花藝作品是森彩琳現(xiàn)場(chǎng)與助手們一起制作的。電鉆、鐵絲齊上陣，卻絲毫不亂。占滿(mǎn)舞臺(tái)的大型作品，充滿(mǎn)了東方韻味和藝術(shù)氣息。尤其是最后三塊鏤空竹編的裝飾，更是為作品注入了典雅精致的氣息。

靜香
生機(jī)盎然 春色如許

日本小原流杭州支部長(zhǎng)靜香，每次在中國(guó)國(guó)際花展上的表演都猶如一幅畫(huà)——作品優(yōu)美，人也優(yōu)雅。此次，她用頭一天從天臺(tái)山新鮮采摘的花材插花，表現(xiàn)春日季節(jié)的美感，令人沉醉其中。

第一個(gè)作品是琳派調(diào)插花。“琳派調(diào)”是日本小原流花道重要的技法，它極具日本傳統(tǒng)的美學(xué)意識(shí)和季節(jié)感，并借鑒琳派繪畫(huà)省略和夸張的表現(xiàn)手法。

靜香使用從天臺(tái)山采摘的新鮮紫藤花、色彩強(qiáng)烈的魯冰花、應(yīng)季的芍藥、大朵的繡球等花材，演繹如宋代長(zhǎng)卷山水畫(huà)般的風(fēng)景——春季河塘邊一派生機(jī)盎然，姹紫嫣紅。

“寫(xiě)景自然”是小原流的代表花型，插花時(shí)，用虛實(shí)結(jié)合的手法，猶如中國(guó)的山水潑墨畫(huà)一般，強(qiáng)調(diào)留白與意境。一般會(huì)設(shè)定山川河流、田野河邊、小溪水邊等意境。

靜香創(chuàng)作的寫(xiě)景自然插花，用樹(shù)根架在大水盤(pán)上，好像河邊有棵樹(shù)，使用金龍柳、金絲桃枝、燕子花等，表現(xiàn)春天的感覺(jué)。

“文人調(diào)”插花不拘泥于花型，更注重表現(xiàn)插花人的知識(shí)、教養(yǎng)、精神世界，注重貫通其中的氣韻。靜香使用古雅的月亮罐為花器，搭配木繡球、芍藥，作品充滿(mǎn)了雅致的文人趣味。

張杰、王菁、施路、BONBON
商業(yè)花藝的創(chuàng)新思維

花裝致創(chuàng)始人張杰，作品設(shè)計(jì)前衛(wèi)，在上海與奢侈品牌都有合作。他此次創(chuàng)作的大型作品名為《微光綠洲》。這是他在上海ART021展覽館曾經(jīng)陳列作品的縮小版。

他著迷于通過(guò)花藝裝置來(lái)重建植物和時(shí)空恰到好處的共生關(guān)系，這次把場(chǎng)景設(shè)定在了“虛擬”的星際空間。如果有一天，世界不再有花朵，黃鶯草、空氣鳳梨、苔蘚、再生出根系的木枝四處漫溢，或?qū)⒀葑兂尚率澜绲闹辽现盎ā薄?/P>

來(lái)自昆明幾蒔花店的創(chuàng)始人王菁，曾出展日本NFD花藝設(shè)計(jì)大賽，她以敏銳的眼光和精巧的創(chuàng)意，將各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的造型靈感，演變?yōu)橐粋�(gè)個(gè)輕架構(gòu)作品，鐵藝、國(guó)風(fēng)等元素巧妙交融。

廣西南寧黛�；ǖ甑膭�(chuàng)始人施路，也曾出展日本NFD花藝設(shè)計(jì)大賽。她現(xiàn)場(chǎng)演示的花店商業(yè)作品，融入提籃花國(guó)畫(huà)、青瓷花瓶等中式元素，獨(dú)具創(chuàng)意。

福州BONBON FLORIST花藝設(shè)計(jì)空間主理人BONBON，現(xiàn)場(chǎng)展示了別具創(chuàng)意的開(kāi)業(yè)花設(shè)計(jì)。不同于千篇一律的開(kāi)業(yè)花籃，她用鐵藝框架和各種葉材、花材，創(chuàng)作出如同小森林一般郁郁蔥蔥、自然蓬勃的花藝作品。

擔(dān)任花藝表演主持人的臺(tái)灣花藝名師陳垂訓(xùn)，面對(duì)新生代花藝師們層出不窮的創(chuàng)意，也不禁贊嘆：不受拘束、天馬行空的年輕花藝人，總是能給人驚喜。

小燕子氣球派對(duì)學(xué)院創(chuàng)始人小燕子，帶來(lái)了精彩的氣球造型現(xiàn)場(chǎng)表演。氣球與花藝的結(jié)合，正是當(dāng)下很多派對(duì)場(chǎng)合的新潮流。

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