切爾西花展期間，繞著大帳篷，我把所有的戶外花園都逛了一遍，還特別關(guān)注了韓國和日本的代表花園，分別是由韓國設(shè)計(jì)師Hay Joung Hwang設(shè)計(jì)的“LG生態(tài)城市花園”和日本設(shè)計(jì)師石原和幸設(shè)計(jì)的“好客花園”，一個(gè)很現(xiàn)代，一個(gè)很傳統(tǒng)，都得到了觀眾的好評(píng)，分別獲得了鍍金獎(jiǎng)和金獎(jiǎng)。而“武漢水上花園”只拿了銅獎(jiǎng)。

獎(jiǎng)牌并不重要，我更關(guān)心的是中國和中國園藝行業(yè)以一個(gè)什么樣的姿態(tài)出現(xiàn)在切爾西花展的舞臺(tái)上。

日本人在展示傳統(tǒng)文化。 設(shè)計(jì)師石原和幸靠傳統(tǒng)日式庭院連續(xù)8年拿到了切爾西花展工匠花園的金獎(jiǎng)。每次他都使用楓樹、五針?biāo)�、花菖蒲、苔蘚這些很尋常的日本庭院植物，雖然有聲音批評(píng)他風(fēng)格單調(diào)，但每次都能征服評(píng)委和觀眾。

▲武漢水上花園

韓國人在展示現(xiàn)代文明。設(shè)計(jì)師Hay Joung Hwang沒有加入任何韓國傳統(tǒng)園藝元素，最后呈現(xiàn)出來的是一個(gè)沒有明顯地域符號(hào)的現(xiàn)代花園。而且她弱化了英國花園里植物的作用，更多地展示了LG公司新技術(shù)在生活中的應(yīng)用。

我們在展示什么？由武漢政府贊助的“武漢水上花園”由英國建筑師勞里·切特伍德和景觀設(shè)計(jì)師帕特里克·科林斯共同設(shè)計(jì)。我繞著“武漢水上花園”細(xì)細(xì)地轉(zhuǎn)了一圈。正面的噴泉、印著龍頭的彩板和正前方五塊整齊排列的“菊花陣”，像是從某個(gè)國內(nèi)二線城市政府會(huì)議樓門口的節(jié)慶花壇搬過來的�；▓@的其他部分卻是用蝦脊蘭、高穗報(bào)春等精巧搭配在一起的英式宿根花境。

中國既有自成一體的傳統(tǒng)園藝美學(xué)，又有高速發(fā)展的科技。我們既可以選擇重拾中國古典園林的傳統(tǒng)，做一個(gè)原汁原味的古典園林；又可以做一個(gè)能展現(xiàn)武漢科技城市風(fēng)貌的現(xiàn)代花園。但最后這個(gè)命題作文交到了兩個(gè)英國人手里。

▲好客花園

我并沒有狹隘地認(rèn)為只有中國人才能寫好這篇作文。恰恰相反， 在看懂了建筑師勞里的設(shè)計(jì)后，我很佩服他的勇氣。 2017年，他設(shè)計(jì)了一個(gè)大紅色的隔板建筑配上近乎艷俗的高山杜鵑，挑戰(zhàn)了切爾西花展近年來盛行的“自然主義”。今年他又用這個(gè)堆砌的“菊花陣”來挑戰(zhàn)英國園藝關(guān)于植物搭配的傳統(tǒng)觀念。這個(gè)“菊花陣”元素顯然來自中國，一般集中出現(xiàn)在國慶節(jié)、勞動(dòng)節(jié)前后。不過，勞里的挑戰(zhàn)有點(diǎn)小心翼翼，他像是把一只中國辣椒小心地包裹在英國糕點(diǎn)里。當(dāng)然，如果整個(gè)花園就是一個(gè)我們常見的節(jié)慶花壇風(fēng)格，那估計(jì)設(shè)計(jì)稿也通不過。

假設(shè)讓中國人來設(shè)計(jì)，結(jié)果會(huì)更好嗎？我不覺得。拋開專業(yè)水準(zhǔn)不說，我覺得國人普遍缺少文化自覺和身份自信，就像法國人對英國文化會(huì)流露出先天優(yōu)越感，又或者像《創(chuàng)造101》里王菊的那種自信之美。這樣，中國設(shè)計(jì)師也很容易陷入強(qiáng)大的英國文化所編織的游戲規(guī)則里，設(shè)計(jì)出一個(gè)抹掉中國文化印記的英式花園，而中國元素只是裝飾而已。

中國成熟的造園歷史有一千多年。宋徽宗造艮岳的時(shí)候，美國還是一片蠻荒，如今風(fēng)靡歐美的日本園藝也只是唐宋文化播在海外的種子。但現(xiàn)在中國園藝基本是另起爐灶，白手起家，豐厚的歷史財(cái)富被丟在了雜物間。

▲LG生態(tài)城市花園

2016年，我?guī)е鴰讉�(gè)國外朋友去逛拙政園。拙政園號(hào)稱中國四大古典園林之首，中國私家園林之最。本想給老外刷下三觀，但是沒想到自己的三觀卻被刷了一遍。正門進(jìn)去，古木錯(cuò)落有致，相映成趣。 可往里沒走幾步就看到了一個(gè)用羽扇豆、非洲菊等拼成的拙劣英式宿根花境，旁邊還有一個(gè)竹制的巨大擺設(shè)，上面掛滿了幾內(nèi)亞鳳仙。本來是清水出芙蓉的仙女，卻被拙劣的化妝師涂了腮紅變成村姑。盡管那并非拙政園最核心的區(qū)域，但也讓人感覺如鯁在喉。我估計(jì)其他傳統(tǒng)名園大概也命數(shù)相同，逃過了幾百年的兵荒馬亂、火災(zāi)洪水，卻逃不過管委會(huì)媚俗的審美。

近幾年，中國政府大力倡導(dǎo)復(fù)興傳統(tǒng)文化。央視的一系列電視節(jié)目，例如《中國詩詞大會(huì)》、《國家寶藏》、《經(jīng)典詠流傳》等讓許多人重新捧起書本讀詩詞，去博物館賞字畫。有個(gè)朋友在故宮看展覽時(shí)發(fā)了這樣一條朋友圈：“跟風(fēng)來看《千里江山圖》，站在實(shí)物面前時(shí)起了一身雞皮疙瘩，看完后又熱血沸騰。太美了！”

這種對于傳統(tǒng)文化的美好體驗(yàn)會(huì)成為身份認(rèn)同感和自信心的來源。如果能把古典園林恢復(fù)到它原本該有的樣子，給大眾創(chuàng)造更多的體驗(yàn)機(jī)會(huì)，我相信有很多人會(huì)被那種如詩如畫的意境打動(dòng)�；蛘咧辽倌茏尨蠹乙庾R(shí)到，在色彩斑斕的英式花園之外，還存在著如水墨般清淡的中式花園。二者無分優(yōu)劣，只是滿足不同的審美需求。

如果在切爾西花展上能有一個(gè)細(xì)致講究的中國古典花園， 我一定會(huì)踏雙北京老布鞋去當(dāng)講解志愿者。當(dāng)然，復(fù)興中國古典園林傳統(tǒng)其實(shí)不是目的，而是手段，真正的目的是通過復(fù)興傳統(tǒng)而建立文化自信。
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